全联艺术红木家具专业委员会专家顾问、明清家具研究学者张辉

作者简介

毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》（经济日报出版社），整理《曾国藩全集》（中国致公出版社）、《中国通史》（中国档案出版社）、《中国名画全集》（京华出版社）、《古董收藏价格书系》（远方出版社）等著作。从2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究，现为三家专业艺术媒体专栏作家。将考古学、人类学、图像学、历史学之方法论引入家具研究。2017年出版《明式家具图案研究》（故宫出版社）。

“攒”是工匠术语，原指一种完成结体的工艺，以榫卯方式把短材纵横接合起来。如以此工艺完成的牙头叫“攒牙子”或“攒牙头”，以别于用锼挖方法造成的“挖牙子”（亦称“锼牙头” 或“挖牙头”）。王世襄为使其意义更为明显 ，在“攒”字之后加上“接”字，形成了“攒接”一词。

严格地说，攒接含义实应有二，一是完成构造结体的方法，二是在形式美感上，又是拼合各式各样几何纹样的手段。将若干小块木料组合成面积几何图案，进而将该图案多次重复连接，成为二方连续或四方连续，按需要组合成大小不同的装饰面。让家具多出空灵、疏通的美感，达到玲珑缤纷的效果。

中式家具采用榫卯结构完成结体是伟大的构造工艺手段。而以攒拼组合变化缤纷之几何纹样，同样是不可低估的装饰成就。

攒接图案的设计，要合乎工艺和用料的要求，又以规律性的重复造成韵律感和形式感。这要有良好的视觉审美修养。攒接图案的制作中，各个短材的开榫、凿卯形式多变，又要求整齐划一，工艺繁复而又要求精准。

在明式家具早中晚末的各个时期，都使用着攒接工艺：

它属以锯子、刨子、凿子为工具的工艺，不涉雕刻手艺，所以攒接作品往往属于明式家具发展第二轨迹上的作品。

黄花梨床、榻围板通过效仿漆木家具，对攒接工艺进行了拿来主义，使得这类攒围板式的罗汉床、架子床获取多方面的叫好：

（1）整料制作独围板，木材成本高昂，而以短料攒成围板则降低了木材成本。

（2）攒接工艺造就了多种纹饰，所有适合攒斗的图案，尽入明式家具毂中。各种攒接的围板让罗汉床、架子床呈现一款款活泼研美的作品。

（3）攒接工艺可以消除整木的木性应力，防止木材在干燥或潮湿等不同环境下的缩胀变化，以及由此而来的扭曲、变形、断裂。

在攒接工艺基础上，斗簇工艺后继而来。

斗簇是指用若干种形态相同的小木块、小木条斗合成透空图案，其相交处使用“栽榫”连接。斗，乃拼合之谓。簇，是丛凑或丛聚成团之意。

斗簇而成的图案，无论圆方，匠师统称之为灯笼锦。的确，斗簇工艺更能营造花团锦簇的艺术效果。

攒接和斗簇工艺合起使用，简称为攒斗。

攒、斗、雕刻三种工艺在罗汉床、架子床围板上，不同时段，呈不同式样，工艺次第演进。大致是明晚期、明末清初为攒接，继之多为斗簇工艺。清早期后多使用雕刻图案，但斗簇工艺继续使用。在很长时期内，它们交错使用，一床之上，攒、斗、雕并存，只是伴随时间的更替，攒、斗成分越来越少，透雕成分越来越多。

在清早期浮雕工艺大规模使用后，攒接和斗簇工艺虽有被边缘化趋势，但仍有使用，并有精品出现。

攒接、斗簇工艺发展的具体步骤：

首先是万字纹、风车纹，其次是十字连方纹、曲尺纹，再次为仰覆山字纹、冰裂纹、寿字纹、福字纹等。

斗簇工艺发展的具体步骤：

十字斗四合如意纹（灯笼锦）、十字斗四合云纹、团龙斗四合如意纹等。

万字纹、风车纹是最方便简单的攒接图样，广泛使用于早期明式家具上，这与当时工艺步伐合拍。此时期雕刻工艺尚未到来，攒接工艺也刚刚展施拳脚。

此后随着工艺的发展，攒接图案进一步复杂。十字连方纹、曲尺纹、仰覆山字纹、冰裂纹，乃至复杂的寿字纹、福字纹、十字斗四合云纹、团龙斗四合如意纹等不断产生。

各种攒斗纹样纵横伸延，于欹斜纷杂中见齐整规矩，诚为形式审美中了不起的成果。

匠师是按照美的法则来创作明式家具，攒斗工艺也是如此，其成果符合现代建筑理论中的连续韵律和交错韵律的审美。实例如下：

黄花梨如意足架子床（图1）腿足为如意云纹形、挖缺做。它与壸门式牙板一起形成床下部的优美曲线。葆有宋代以来大漆家具的腿部式样。宋式家具与明式家具的血脉传承关系，可窥一斑。

图1_明晚期—明末清初 黄花梨如意足架子床
长202厘米 宽108厘米 高187.5厘米
（佳士得纽约有限公司，1998年9月）

床围为风车纹，短木攒接。这是攒接工艺最早期的图案式样。

此架子床上挂檐为扇活，栽榫与床体相结合。挂檐正面分为五格，侧面分作三格。每格攒框打槽装绦环板，上锼挖方折海棠形鱼门洞。

床盘面沿为直平面。壶门式牙板边缘上宽皮条线打洼。牙板两端边缘仅有一个尖牙纹装饰。

黄花梨家具在初起之时，一概仿漆木、柴木家具中造型简约的器物而为之。在许多类别家具上，耗费材料的“如意足”一类式样基本是被摒弃的。但古人对黄花梨架子床是例外的，这张架子床就已表明这一点。

据行家所言，此类如意足架子床多发现于浙江绍兴一带。

此架子床修饰上以锼挖、攒接工艺为之，为简练、淳朴、空灵、玲珑、典雅、清新等风格。代表早期黄花梨架子床的风貌。

本例己属简练之作，尚有更简练者，除四柱外，床顶不设挂檐。

黄花梨万字纹架子床（图2）六柱打洼，靠背围板和侧面围板均以打洼短材攒接，为复杂化的万字纹。前门围板则是攒十字纹。挂檐分左中右三格，每格装的绦环板上挖一对海棠式鱼门洞，两侧为透雕云纹。挂檐下枨两端为平肩榫。而六柱上端为尖头榫，下有柱础。

图2_明晚期—明末清初 黄花梨万字纹架子床
长218.4厘米 宽132.1厘米
（见安思远：《洪氏藏木器百图》）

冰盘沿床盘下为矮束腰。

直牙板大圆角与直腿相交接，内翻马蹄足已磨损殆尽。以上一切特点均表明其年代的久远。

紫檀灵芝架子床（图3）为四柱式，挂檐为扇活，栽榫与床体相合，其正面为左中右三格，各雕灵芝纹，由螭尾纹串连成画面。挂檐下两角置螭龙纹角牙。这一组纹饰不离螭龙螭凤。

图3_紫檀灵芝架子床
长211厘米 宽141厘米 高228厘米
（中国国家博物馆“承古融今星汉灿烂——中国嘉德艺术品拍卖20年精品回顾展”）

两侧和后围子为上下两层，上为双环卡子纹，下为十字连方纹。床盘面沿混面，下有束腰、直牙板，小弯马蹄演示了直腿马蹄足向鼓腿转变之际的形态。

此床四柱，为清早期之作品，而在明万历的《三才图会》插图上，可见六柱架子床。故可言四柱架子床不一定年代偏早。

黄花梨云龙纹架子床（图4）六柱，有柱础。

扇活式挂檐，左右挂檐绦环板上透雕梅花纹，为喜鹊登梅纹之简化，喻意相同。梅花纹间有双桃，取双双长寿之意。

图4_清早中期 黄花梨灵芝云龙纹架子床
长222.7厘米 宽144.7厘米 高224厘米
（选自《明式家具图录》）

挂檐下出现门楣子，不同于常规的挂牙， 亦示其年代之晚。门楣子上透雕云龙纹，龙口衔灵芝纹，灵芝纹为螭凤纹之简化体，依然表达夫妇和美的寓意。但这亦表明年代之变迁。两旁楣子上亦有灵芝纹。云龙纹、灵芝纹和门楣子形式的出现，表明此床年代偏晚，为清早中期，乃至更晚。

床边抹面沿厚大，饰一条洼线，上横面较窄，为立边做法。软藤活屉，一如所有立边作法的成例。

四面围板攒接、斗簇图案，为二方连续的带状装饰。纹饰以十字纹横向相连四合如意纹，纵向连接半个反向四合云纹。前围板中心为正向四合如意纹，四角饰局部如意纹。

矮束腰，直腿，矮马蹄磨蚀严重。

黄花梨螭龙寿字纹架子床（图5）六柱间置罗锅枨，这代表一种力学的考虑，也可能是另有意味，或是某个地方做法。挂檐上雕喜鹊登梅纹，意为喜从天降。挂牙为螭龙纹，意为苍龙教子。前围板分三层，上层、下层雕螭龙纹，中层螭龙体寿字突显，四周为缠枝莲，构图新奇。用料厚大，雕刻断面上精细有工，透雕犹如圆雕，纹饰仰俯变化、凹凸交错，令人叹为观止。

图5_清早中期-清中期 黄花梨螭龙寿字纹架子床
长252厘米 宽156厘米 高222厘米
（中国国家博物馆“承古融今星汉灿烂——中国嘉德艺术品拍卖20年精品回顾展）

后围板和床侧围板为两层，上层为螭龙纹卡子花，下层为斗簇四合云纹，四合云纹中间分置形形色色、表情不一的螭龙纹，形成韵律的美、变幻的美，绚丽若高贵之锦缎。

鼓腿粗壮，形态为直腿与小挖马蹄腿之间。它有意光素，却有力能扛鼎之势，犹如整床繁复纹饰的别致基座。唯其如此，愈加有力。

束腰打洼，这是制作年份偏晚的表现。

在众多架子床中，此床是图案工艺极为出众的一例，尤其是图案雕刻的厚密繁缛与细致圆润令人称奇。它再一次表明了明式家具的鼎盛期会诞生更多的杰出的作品。

此床可以诠释雄浑、纤浓、典雅、劲健、绮丽、豪放、缜密等风格。它像一个横截面，让我们看到明式家具的黄金年代。（来源：第四十三期《品牌红木》杂志  张辉∕文）